{"id":38927,"date":"2016-04-14T15:22:28","date_gmt":"2016-04-14T13:22:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/?p=38927"},"modified":"2016-04-15T18:34:28","modified_gmt":"2016-04-15T16:34:28","slug":"weekend-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/2016\/04\/14\/weekend-la-recensione\/","title":{"rendered":"\u201cWeekend\u201d- la recensione"},"content":{"rendered":"
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Esterno giorno. Un palazzo come tanti si sveglia all\u2019alba brumosa di un weekend qualunque a Notthigham. Una finestra dall\u2019interno inquadra il mondo fuori mentre in un essenziale ed ordinato corridoio \u00e8 parcheggiata una bici. Bagno, vestiti e una droga leggera al mattino per fugare l\u2019ipocrisia di una nuova giornata, barattando propositi nuovi come un paio di scarpe che si decide infine di non indossare, con il conforto e la prevedibilit\u00e0 di una serata familiare e domestica. Inizia cos\u00ec \u201cWeekend\u201d, prima incursione nel lungo di Andrew Haigh<\/strong>, gi\u00e0 autore del successivo, bellissimo \u201c45 anni\u201d<\/strong>, film, quest\u2019ultimo, che uno strano cortocircuito distributivo (tutto italiano) ha fatto uscire prima, facendone quasi il suo esordio mel\u00f2, l\u2019allestimento registico che precede l\u2019asciuttezza di un’opera falsamente<\/em> seconda come “Weekend”. Speculazioni critiche a parte, le due pellicole di Haigh, sorprendente ex-assistente al montaggio al soldo di Ridley Scott, risuonano della medesima, tenue e al tempo stesso potente sensibilit\u00e0 cinematografica. Quella capace, fin dalle prime inquadrature, di disvelare elementi psicologici fondamentali partendo da gesti ed oggetti quotidiani apparentemente insignificanti eppure colmi di verit\u00e0 sottaciute ed emozioni implose (o assuefatte). Russell<\/strong>, la prima met\u00e0<\/em> protagonista del breve incontro<\/em> (per citare David Lean) che seguir\u00e0, esiste gi\u00e0 come personaggio negli interstizi di quegli impalpabili dettagli. Il suo denudamento successivo, fra quel timido, studiato relazionarsi col mondo esternamente diverso<\/em>, il (sottilmente) maniacale collezionismo di oggetti appartenuti al vissuto altrui o l\u2019archiviazione \u201cdiaristica\u201d delle proprie esperienze, avverr\u00e0 per gli spettatori insieme a Glen<\/strong> – controaltare ribelle del primo e comple(ta)mento ideale della sua figura – loquace e voracissimo partner incrociato casualmente in discoteca. La corrispondenza fra i due inizia dai gesti ordinari della giornata (il caff\u00e8, una passeggiata in bicicletta), evolve in discussioni secche su sesso e preferenze fisiche e inciampa duramente nel rimosso dell’altro prima di abbracciare nuovamente la tenerezza. Due giorni per conoscersi reciprocamente ed apprendere meglio il mondo. 48 ore che mutano con naturalezza in “45 anni”, tra premessa, svolgimento ed epilogo.<\/p>\n

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Il sesso \u201cprimario\u201d consumato (e non mostrato) della prima notte precede dunque il lieve e sempre pi\u00f9 confidenziale intersecarsi di due quotidianit\u00e0 segnate gi\u00e0 dalle rispettive esperienze e dai differenti incardinamenti sociali, prima ancora che dalle strettoie di un tempo (il weekend<\/em> appunto) che ha gi\u00e0 deciso per loro. L\u2019imborghesimento, il controllo ma anche l\u2019abbandono al sentimento e la sua teorizzazione da un lato; l\u2019inflessibilit\u00e0, la sfrenatezza sessuale e lessicale e l\u2019inatteso travolgimento di un\u2019affettivit\u00e0 quasi indecifrabile dall\u2019altro. Due istanze personali (e in filigrana perfino politiche<\/em>) tradotte, durante un chiacchierato, lunghissimo weekend, nella pi\u00f9 toccante delle fusioni sentimentali viste recentemente sullo schermo. Haigh qui compie abilmente l\u2019operazione inversa a quella intrapresa in \u201c45 anni\u201d, facendo del tempo il pi\u00f9 spietato e insieme il pi\u00f9 connivente fra i vettori emotivi, la dimensione psicologica capace di annientare in un sol colpo un sentimento allevato un’intera vita o quel ricatto tenero che si dilata, nell\u2019arco di un weekend, fino a diventare la pi\u00f9 intensa ed eterna promessa fra anime. “Before sunrise”, ancora una volta.<\/p>\n

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Con pudore e senso del ritmo d\u2019altri tempi il regista ci introduce poi nel privato di Russell e Glen in modo cos\u00ec naturale da far credere che l\u2019obiettivo della macchina da presa, durante il suo errare quasi documentaristico<\/em>, si sia soffermato per caso a scrutare su queste due esistenze, giudicandole meritevoli di farle parlare per tutti noi. Perch\u00e9 i due protagonisti, nella loro cristallina ed umana evidenza, intonano null\u2019altro che un toccante canto a due su quel mondo che soffre e lotta solo per ricongiungersi alla sua anima. Ecco perch\u00e9 l\u2019intesa nonostante le discrepanze, il sesso mostrato solo dopo il coinvolgimento e la malinconia che si accompagna all\u2019addio forzato, rilucono come vitali, erotiche e struggenti istantanee che appartengono a chiunque (e chi, nella vita, non si \u00e8 fermato almeno una volta a guardare, non visto, la sagoma dell’amato\/amata a sua insaputa mentre si allontana, magari \u00e8 perch\u00e8 non ha ancora amato). Perch\u00e9 Russell e Glen (Tom Cullen e Chris New incredibilmente in parte e naturali) sono omosessuali che si fanno interpreti di una delle storie d\u2019amore pi\u00f9 carnali, struggenti e universali portate al cinema negli ultimi anni, in barba agli studiati sentimentalismi hollywoodiani e agli artifici di tanto falso cinema-verit\u00e0. Ghettizzarsi<\/em> in questo caso \u00e8 semplicemente questione di chi vuol fuggire la visione di questo gioiello.<\/p>\n

Andrea Lupo<\/p>\n

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