{"id":38733,"date":"2016-02-22T15:17:14","date_gmt":"2016-02-22T14:17:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/?p=38733"},"modified":"2016-02-22T16:56:17","modified_gmt":"2016-02-22T15:56:17","slug":"the-hateful-eight-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/2016\/02\/22\/the-hateful-eight-la-recensione\/","title":{"rendered":"The Hateful Eight- la recensione"},"content":{"rendered":"
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\"the-hateful-eight-a-quad-poster-1024x768\"La sequenza sui titoli di testa non lascia scampo: la macchina da presa inquadra un Cristo di legno coperto di neve e si muove lentamente fino a rivelare una distesa innevata, gelida e quasi anonima. Fin troppo facile intuire l\u2019ovvio: Dio non abita pi\u00f9 qui. La Terra (il Wyoming ma potrebbe trattarsi di qualsiasi altro non-luogo della Frontiera) \u00e8 solo un affare di uomini e la diligenza che sta sopraggiungendo sta l\u00ec per ricordarcelo. Sembra un incipit alla Joel e Ethan Coen ma in realt\u00e0 \u00e8 Tarantino. L\u2019ottavo Quentin Tarantino<\/strong> per la precisione, cineasta coltissimo e onnivoro che da oltre vent\u2019anni maneggia il cinema con la devozione dei “classici” e l’irreverenza di un nerd, elevando sempre pi\u00f9 in alto, pellicola dopo pellicola, la sua infinita e autoreferenziale Babele di parole e immagini. Dal pulp<\/em> al noir<\/em>, dallo slasher<\/em> comico al manga-vengeance<\/em> (con licenza inventando), passando per lo storico (anche qui reinventato) e, naturalmente, attraverso il western<\/em>. Genere quest’ultimo che ritorna oggi, dopo la rilettura in chiave politico-schiavista di \u201cDjango Unchained\u201d, con \u201cThe Hateful Eight<\/strong>\u201d, opera forse tra le pi\u00f9 radicali e rischiose di tutta la filmografia del nostro Mr. Brown. Ma siamo al suo personale 8<\/strong> (e mezzo<\/strong>, se si considera la met\u00e0 grindhouse<\/em> di \u201cA prova di morte\u201d e si soprassiede allo scherzetto di neanche mezz\u2019ora di \u201cFour Rooms\u201d) e qualche rischio \u00e8 lecito prenderselo. Cos\u00ec \u201cThe Hateful Eight\u201d (titolo meravigliosamente assonante come “The 8ful Hate”), storia di otto bastardi chiusi dentro un emporio in bal\u00eca della tormenta fra inganni, doppiogiochismi e parole che deflagrano prima delle pallottole, \u00e8, giustamente, anche un inevitabile film-summa.<\/p>\n

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La pellicola (\u00e8 il caso di dirlo visto che il film \u00e8 stato girato nello storico formato in 70 mm, anche se a goderselo con Ouverture<\/em> ed Intermission<\/em> saranno solo pochi fortunati) passa infatti in rassegna ogni esemplare umano, struttura narrativa e nevrosi (ad alto tasso di logorrea s\u2019intende) di un universo ben noto e globalmente metabolizzato. Un mondo abitato da iene<\/strong>, dove si filosofeggia quasi quanto (ci) si uccide e in cui le trame si ribaltano, letteralmente, come le botole di un deus ex machina<\/em> all\u2019incontrario. Un universo in cui alla bidimensionalit\u00e0 dei ruoli (e dei corpi) corrisponde una profonda complessit\u00e0 dei caratteri e dove la cronologia degli eventi obbedisce a quel tasto di rewind<\/em> pigiato beffardamente dal suo creatore. Connotati di cinema che si ritrovano tutti in \u201cThe Hateful Eight\u201d e che potrebbero indurre lo spettatore superficiale a liquidare sbrigativamente questa ottava sperimentazione cinefila di Tarantino come una loquacissima autoparodia, imbrigliata dentro la sua stessa unit\u00e0 di tempo e di spazio e perfino pi\u00f9 impegnativa rispetto al passato. Per fortuna cos\u00ec non \u00e8. Che si tratti di teatro, metacinema o semplicemente di un western<\/strong> dalle coordinate classiche (sottolineate con efficacia dall\u2019ispiratissima colonna sonora di Ennio Morricone<\/strong>) poco importa. Conta piuttosto che il regista, grazie a quei gi\u00e0 memorabili otto inglorious bastards<\/em> pronti a scannarsi per un niente, \u00e8 riuscito a schiaffare in faccia all\u2019America l’affresco politico-realista che meritava, quello fatto di antieroi con la pistola (mica idealisti alla Sam Peckinpah o pistoleri eastwoodiani tutti d’un pezzo), di uomini di legge armati di spocchia e fifa e reduci di guerra marchiati a fuoco come le vacche da un genoma segregazionista (e ogni riferimento di chi scrive all’attualit\u00e0 di Trump \u00e8 “volutamente” casuale). Un paese ridotto quasi a caricatura, soprattutto per quel suo essere facilmente rappresentabile attraverso un nastro divisorio fittiziamente tracciato in una stanza.
\n\"jason.leigh_\"\"3504\"<\/p>\n

La forca pendeva allora proprio come oggi, macabra proiezione di quel taglione con cui gli States mercanteggiano da secoli la propria anima e ogni residua ideologia, mentre bianchi, neri, messicani, sudisti e nordisti si agitano sul palco di Tarantino come figurine interscambiabili di un medesimo rancore, questo s\u00ec unico, vero sopravvissuto alla guerra di secessione. L’emporio di Minnie viene eletto cos\u00ec a teatro-tribunale, sede ideale di un gioco (anche politico) delle parti in cui i giurati-spettatori non sono chiamati tanto a sentenziare (perch\u00e8 non pu\u00f2 esserci giustizia) quanto ad assistere divertiti al macello. A incorniciare ironicamente il massacro sbuca poi,\u00a0 con valenza cinematografica pari quasi a quella della valigetta di \u201cPulp Fiction\u201d, perfino una lettera di Abramo Lincoln, padre (presunto) dell\u2019abolizionismo, missiva personale che Samuel L. Jackson<\/strong> difende fino alla morte come una reliquia. Dovrebbe simboleggiare qualcosa (di buono?) ma, probabilmente – pare suggerire Tarantino- non \u00e8 altro che un cimelio gi\u00e0 vetusto che il paese preferisce sbandierare senza per\u00f2 ricordarne davvero il significato. Non a caso la prima volta che viene tirata fuori, quella “bastarda” di Daisy Domergue (una fantastica Jennifer Jason-Leigh<\/strong>) non ci pensa due volte a sputarci sopra…\u00a0 \u201c…and the star-spangled banner in triumph shall wave O’er the land of the free and the home of the brave!<\/em>\u201d<\/p>\n

Andrea Lupo<\/p>\n

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La sequenza sui titoli di testa non lascia scampo: la macchina da presa inquadra un Cristo di legno coperto di neve e si muove lentamente fino a rivelare una distesa innevata, gelida e quasi anonima. Fin troppo facile intuire l\u2019ovvio: Dio non abita pi\u00f9 qui. La Terra (il Wyoming ma potrebbe trattarsi di qualsiasi altro …<\/p>\n","protected":false},"author":31,"featured_media":38746,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6520,1740,2454],"tags":[],"class_list":["post-38733","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema-televisione-musica","category-incopertina","category-news"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38733","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/users\/31"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=38733"}],"version-history":[{"count":67,"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38733\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":38818,"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38733\/revisions\/38818"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/media\/38746"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=38733"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=38733"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=38733"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}