{"id":38093,"date":"2015-10-31T14:44:00","date_gmt":"2015-10-31T13:44:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/?p=38093"},"modified":"2016-05-10T16:45:53","modified_gmt":"2016-05-10T14:45:53","slug":"crimson-peak-la-recensione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/2015\/10\/31\/crimson-peak-la-recensione\/","title":{"rendered":"“Crimson Peak” – la recensione"},"content":{"rendered":"
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\nGotico Ergo Sum. Fra scricchiolii, evanescenze e contrasti spettrali potrebbe essere questo il mantra ispiratore dell\u2019ultima opera di Guillermo Del Toro. Il talentuoso regista di \u201cBlade\u201de \u201cIl labirinto del fauno\u201d dopo aver dichiarato al pubblico la sua passione per il filone dei kaiju giapponesi (grazie al riuscito \u201cPacific Rim\u201d ) celebra oggi con \u201cCrimson Peak\u201d la sua infatuazione per il gotico, quel filone dell\u2019horror codificato e reso grande da Mario Bava, Roger Corman e dalle gloriose pellicole Hammer degli anni \u201950 e\u201960. Un’ operazione colta e quasi calligrafica la sua ma anche, al di l\u00e0 di ogni possibile critica (fa paura o no?), un film che trasuda sincerit\u00e0 e fede autentica nel mezzo, merce rare perfino nel cinema di genere. I fan di James Wan per\u00f2 stiano alla larga perch\u00e9 \u201cCrimson Peak\u201d \u00e8 un catalogo di citazioni ed ossessioni letterarie e cromatiche che non pu\u00f2 incontrare il favore della massa. Piuttosto \u00e8 un sontuoso e raffinato mel\u00f2 in costume con momenti elegantissimi (il valzer con la candela in mano), infarcito di omaggi cinefili a Kubrick e al technicolor degli Hammer e, infine, \u201canche\u201d una ghost-story in puro stile Del Toro, infestata da ectoplasmi provenienti dal suo personale immaginario e sferzata da irruzioni di violenza perfino inusuali nel contesto. Fra gli echi dei racconti di fantasmi alla Edith Warthon (anche se l\u2019ispirazione dichiarata \u00e8 il romanzo vittoriano \u201cUncle Silas\u201d di Joseph Sheridan Le Fanu) e visioni fiameggianti del cinema che fu (e che resiste ancora, Bava su tutti), il regista raffina qui il suo stile adeguando i tempi del racconto cinematografico a quelli pi\u00f9 colti di un\u2019opera letteraria, perdendo in tensione forse ma guadagnandoci in bellezza e profondit\u00e0 psicologica. Perch\u00e9 \u201cCrimson Peak\u201d, al di l\u00e0 della classica narrazione su spettri, vendette e case che traspirano nefandezze dal passato, \u00e8 soprattutto un bellissimo romanzo di formazione femminile ordito minuziosamente fra le maglie di un decadente ritratto sociale.<\/p>\n

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C\u2019\u00e8 un\u2019innocente scrittrice dalle ambizioni frustrate e ancora sentimentalmente \u201cilletterata\u201d (una diafana e perfetta Mia Wasikowska) insidiata da \u201corchi\u201d aristocratici e seducenti con le scarpe logore (splendidi Tom Hiddleston e Jessica Chastain) e in mezzo a loro il fantasma oscuro di una madre che la mette in guardia dai Barbabl\u00f9. C\u2019\u00e8 l\u2019ingenuit\u00e0 di un\u2019anima ancora adolescente che si rigenera dietro (e dentro) ossessioni letterarie fatte di fantasmi psicologici, ma anche l\u2019immaturit\u00e0 (sessuale) che attende solo l\u2019evento che la destabilizzi. Edith \u201cCushing\u201d (cognome che contiene in s\u00e9 un\u2019altra citazione cinefila) \u00e8 l\u2019illusa farfalla che aspetta di essere divorata da diplomatiche falene nere; l\u2019insetto che, appena schiuso dal bozzolo, si apre alla prospettiva nuova, bellissima e minacciosa del mondo fuori. Ma quel mondo, smisurato e incantevole come la dimora acuminata di Allerdale Hall, versa, proprio come l’edificio, in un significativo stato emorragico, metafora evidente di due differenti aspirazioni sociali in cerca di riscatto e in conflitto fra loro: da un lato quella di un\u2019aristocrazia che intende solo rinsaldare i propri privilegi economici (Chastain) e dall\u2019altro quella di una classe che germoglia silenziosamente dentro di essa (Hiddleston), inseguendo nuove aspirazioni ed espressioni (il capitalismo e l\u2019industrializzazione). Entrambe manifestazioni, a loro volta, di sentimenti potenti ma anche divergenti: un amore folle, morboso e distruttivo e un altro melanconico, pietoso e pieno di abnegazione.<\/p>\n

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Passioni cos\u00ec laceranti che sembrano aver scavato Allerdale Hall fino a sventrarla, aprendo quel varco in cui si insinuer\u00e0 la fragile protagonista. I fantasmi pi\u00f9 indelebili allora sono quelli celati negli intestini della vicenda piuttosto che i ritornanti color cremisi che appaiono ciclicamente lungo i corridoi. Affrontarli per i tre protagonisti significher\u00e0 fare i conti con quel mondo che vira inevitabilmente verso ulteriori destini. Per la \u201cfarfalla\u201d Edith, in particolare, sar\u00e0 s\u00ec l’occasione per svelare altre “verit\u00e0 nascoste” ma soprattutto l’opportunit\u00e0 per abbandonare il conforto della cecit\u00e0 adolescenziale (barattandola col sangue, virginale prima e degli altri dopo) e dotarsi (finalmente) di un nuovo sguardo e una diversa consapevolezza. Solo allora, sembra suggerire il regista, l\u2019ennesimo racconto di fantasmi potr\u00e0 trovare credibilit\u00e0 ed essere raccontato. Soltanto dopo la storia potr\u00e0 (ri)trovare il suo autore e una firma. E Del Toro, che gira con trasporto autentico e passione sincera per la materia trattata, dimostra di voler essere pienamente autore<\/em> di questo dramma vittoriano con inserti da ghosthouse. L\u2019avventura soprannaturale di un\u2019eroina che \u201cvive\u201d la sua storia (e “sopravvive” ad essa) cos\u00ec da poterla raccontare \u00e8 in fondo la vecchia trama del narratore che col pretesto di raccontare se stesso \u201csvolge\u201d la sua inedita novella. Sar\u00e0 pure autoreferenziale ma \u00e8 cinema che si compone armoniosamente solo per il piacere dei nostri occhi e per mezzo di una danza consapevole, sofisticata e sempre sublime.<\/p>\n

Andrea Lupo<\/p>\n

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