{"id":18232,"date":"2013-05-28T15:12:02","date_gmt":"2013-05-28T13:12:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/?p=18232"},"modified":"2013-05-28T15:12:02","modified_gmt":"2013-05-28T13:12:02","slug":"10-regole-per-scrivere-un-noir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/2013\/05\/28\/10-regole-per-scrivere-un-noir\/","title":{"rendered":"10 regole per scrivere un Noir"},"content":{"rendered":"
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Nel libro Noir. Istruzioni per l’uso<\/em>, edito da Garzanti (2013), Luca Crovi ispirandosi ad un articolo del Guardian, pubblica le seguenti 10 regole per scrivere un buon noir:<\/p>\n

1) Mai iniziare un libro parlando del tempo. Se \u00e8 solo per creare atmosfera, e non una reazione del personaggio alle condizioni climatiche, non si va lontano. Il lettore \u00e8 pronto a saltare le pagine per cercare le persone. Ci sono alcune eccezioni. Se capita di essere Barry Lopez, che conosce pi\u00f9 modi di un eschimese per descrivere il ghiaccio e la neve nel suo Sogni artici, allora si possono fare tutti i bollettini meteo che si desiderano.<\/p>\n

2) Evitare i prologhi: possono irritare, soprattutto quelli che seguono un\u2019introduzione che viene dopo una prefazione. Queste sono cose che di solito si trovano nella saggistica. In un romanzo, un prologo \u00e8 un antefatto, e si pu\u00f2 mettere ovunque. C\u2019\u00e8 un prologo in Quel fantastico gioved\u00ec<\/em> di Steinbeck, ma va bene perch\u00e9 l\u00ec c\u2019\u00e8 un personaggio che centra esattamente ci\u00f2 di cui si parla in queste regole. Dice: \u00abMi piacciono i dialoghi in un libro, e non mi piace che qualcuno mi dica com\u2019\u00e8 il tizio che parla. Voglio immaginarmelo dal modo in cui parla\u00bb.<\/p>\n

3) Nei dialoghi non bisogna usare altri verbi tranne \u00abdisse\u00bb. La battuta appartiene al personaggio; il verbo \u00e8 lo scrittore che ficca il naso. Almeno, \u00abdisse\u00bb non \u00e8 invadente quanto \u00abborbott\u00f2\u00bb, \u00abansim\u00f2\u00bb, \u00abammon\u00ec\u00bb, \u00abment\u00ec\u00bb.
\n4) Non usare un avverbio per modificare il \u00abdisse\u00bb, ammon\u00ec gravemente. Usarlo in questo modo (o in qualsiasi altro modo) \u00e8 un peccato mortale.<\/p>\n

5) Tieni sotto controllo i punti esclamativi. \u00c8 permesso usarne non pi\u00f9 di due o tre ogni 100.000 parole. Se poi si \u00e8 inclini a giocare con i punti esclamativi come Tom Wolfe, allora abbonda pure.<\/p>\n

6) Non usare mai espressioni come \u00abimprovvisamente\u00bb o \u00abs\u2019\u00e8 scatenato l\u2019inferno\u00bb.
\n7) Usare dialetti e slang con moderazione.<\/p>\n

8) Evitare descrizioni dettagliate dei personaggi: in Colline come elefanti bianchi<\/em> di Ernest Hemingway, come sono \u00abl\u2019americano e la ragazza che era con lui\u00bb? La ragazza \u00absi era tolta il cappello e lo aveva messo sul tavolo\u00bb. Nel racconto, questo \u00e8 l\u2019unico riferimento a una descrizione fisica.<\/p>\n

9) Non fornire troppi dettagli descrivendo posti e cose, a meno che tu non sia Margaret Atwood e quindi in grado di dipingere con le parole.
\n10) Cercare di omettere le parti che i lettori tendono a saltare.<\/p>\n

Ecco, adesso tutti a lavoro!<\/p>\n

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