{"id":12037,"date":"2013-02-28T23:19:19","date_gmt":"2013-02-28T22:19:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/?p=12037"},"modified":"2013-02-28T23:19:19","modified_gmt":"2013-02-28T22:19:19","slug":"il-teatro-stabile-di-catania-programma-alla-meta-capolavoro-di-thomas-bernhard-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/2013\/02\/28\/il-teatro-stabile-di-catania-programma-alla-meta-capolavoro-di-thomas-bernhard-2\/","title":{"rendered":"Il Teatro Stabile di Catania programma “Alla meta”, capolavoro di Thomas Bernhard"},"content":{"rendered":"
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Lo spettacolo sostituisce “La commedia di Orlando”, tratta dal romanzo di Virginia Woolf
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CATANIA \u2013 In sostituzione dello spettacolo La commedia di Orlando, previsto nel cartellone 2011-2012, il Teatro Stabile di Catania propone un altro titolo della grande drammaturgia europea, Alla meta di Thomas Bernhard, rappresentato nella traduzione di Eugenio Bernardi. La regia \u00e8 di Walter Pagliaro, protagonista Micaela Esdra: insieme formano una delle coppie pi\u00f9 prestigiose del teatro italiano. Completano il cast Rita Abela e Giovanni Scacchetti. Le scene sono firmate da Sebastiana Di Gesu. La colonna sonora sceglie musiche di Mozart, Beethoven, Ravel, eseguite dal vivo da Ilario Grieco.<\/p>\n

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La programmazione non \u00e8 solo destinata a quanti devono “recuperare” il titolo annullato, ma \u00e8 aperta al vasto pubblico. L\u2019allestimento, prodotto dall\u2019associazione “Gianni Santuccio”, sar\u00e0 al teatro Musco dall\u20191 al 10 marzo. Modalit\u00e0 specifiche sono previste per gli abbonati della scorsa stagione che avevano appunto scelto La commedia di Orlando. A coloro che abitano fuori citt\u00e0 \u00e8 data la possibilit\u00e0 di prenotare telefonicamente data e posto (tel.0957310888); chi risiede a Catania e dintorni potr\u00e0 effettuare la prenotazione al botteghino di via Fava oppure negli uffici di via Museo Biscari 16, dietro esibizione dell’abbonamento 2011-2012. Analogamente, chi avesse acquistato il biglietto per La commedia di Orlando, e non avesse gi\u00e0 fatto il cambio con un altro titolo, potr\u00e0 “recuperare” con lo spettacolo di Bernhard.<\/p>\n

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Alla meta \u00e8 una creazione pessimistica e amaramente ironica. Una madre ossessiona e investe verbalmente la figlia mentre preparano, con rito maniacale, i bagagli per l\u2019annuale villeggiatura al mare. C\u2019\u00e8 per\u00f2 una variante che genera agitazione: l\u2019imminente arrivo di un compagno di viaggio, uno drammaturgo da poco e superficialmente conosciuto.
\nSpiega Walter Pagliaro: \u201cQuesta \u00e8 la situazione, abbastanza normale, su cui Bernhard costruisce la sua formidabile commedia dell\u2019anormalit\u00e0. Le due donne vivono, in realt\u00e0, un ambiguo rapporto familiare. La madre, discendente da una famiglia circense, aveva sposato un ricco industriale, da cui aveva avuto due figli: uno dal volto prematuramente senile, morto molto presto, l\u2019altra vagamente ritardata, con cui vive anche dopo la morte del marito. La famiglia sembra avere tutte le caratteristiche di singolarit\u00e0 e anormalit\u00e0, tipiche di molte dinastie circensi, in cui l\u2019irregolarit\u00e0, forse anche la mostruosit\u00e0, diventano naturalmente qualit\u00e0 spettacolari. In effetti, seduta al centro della scena, la madre si comporta con la figlia come un dispotico domatore\u201d.
\nIl climax sale, fino a tradursi in un\u2019esperienza fisica con la parola teatrale. \u00abLa madre \u2013 prosegue il regista \u2013 parla incessantemente, quasi sfidando le sue capacit\u00e0 polmonari: una performance vocale degna di un giocoliere. La figlia \u00e8 la sua spalla, l\u2019irrinunciabile partner senza il quale il numero non sarebbe pi\u00f9 possibile. L\u2019arrivo dello scrittore per cui la figlia sembra avere simpatia, potrebbe vanificare la perfezione del loro esercizio\u00bb.<\/p>\n

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L\u2019epilogo esalta ulteriormente il delirio verbale costruito dal grande drammaturgo austriaco. \u00abNella seconda parte \u2013 evidenzia Pagliaro \u2013 l\u2019azione si sposta in una casa al mare. Abbiamo immaginato una forma circolare molto cara a Bernhard. Un\u2019idea di circo-mondo? Pian piano le istanze e la poetica dello scrittore di teatro vengono risucchiate dall\u2019energia della madre. L\u2019approdo finale sembra essere l\u2019inesauribile performance di un saltimbanco della parola; come se la distruzione del teatro borghese, perseguita da Bernhard, fosse innanzi tutto cancellazione del dramatis personae. \u2018Io sono tanti personaggi\u201d, dice la madre. E allora, quella Meta tanto agognata non potrebbe essere \u201cl\u2019esibizione assoluta\u201d? L\u2019\u201cessenza\u201d stessa del teatro?\u00bb.<\/p>\n

Viene qui in gioco l\u2019espressivit\u00e0 e al virtuosismo di Micaela Esdra. \u00abUno scricciolo di attore \u2013 conclude Pagliaro – riassorbe in s\u00e9, condensa in s\u00e9, lo spazio, i movimenti, i suoni, le parole, le maschere. Tutto il senso del teatro sembra essere in quel piccolo corpo, collocato al centro del circo-mondo\u00bb.<\/p>\n

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