{"id":11743,"date":"2013-02-26T11:18:55","date_gmt":"2013-02-26T10:18:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/?p=11743"},"modified":"2013-02-26T11:18:55","modified_gmt":"2013-02-26T10:18:55","slug":"enrico-iv-e-la-follia-secondo-pirandello-appuntamento-con-vincenzo-pirrotta-e-i-dialoghi-con-il-personaggio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.voismagazine.it\/dp\/2013\/02\/26\/enrico-iv-e-la-follia-secondo-pirandello-appuntamento-con-vincenzo-pirrotta-e-i-dialoghi-con-il-personaggio\/","title":{"rendered":"Enrico IV e la follia secondo Pirandello: appuntamento con Vincenzo Pirrotta e i “Dialoghi con il personaggio”"},"content":{"rendered":"
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Prosegue il ciclo promosso dal Teatro Stabile di Catania e dal Dipartimento di Scienze Umanistiche dell’Universit\u00e0<\/em><\/p>\n

\"Enrico<\/a><\/p>\n

CATANIA \u2013 Come accade alla maggior parte degli antieroi pirandelliani, il protagonista di \u201cEnrico IV\u201d accetta – o meglio sceglie – di indossare una maschera. In questo caso la maschera della follia: soluzione meditata dopo aver conosciuto un mondo cinico e meschino, che lo ha psicologicamente scisso e disorientato. Al ruolo del titolo \u00e8 dedicato il sesto appuntamento con Vincenzo Pirrotta e il ciclo \u201cDialoghi con il personaggio\u201d, promosso dal Teatro Stabile di Catania e dal Dipartimento di Scienze umanistiche dell\u2019Universit\u00e0. L\u2019incontro si svolger\u00e0 luned\u00ec 4 marzo alle ore 21 (l\u2019ingresso \u00e8 libero) al Teatro Musco, che torna ad ospitare i “Dialoghi” ideati da Giuseppe Dipasquale, direttore dello Stabile, e dallo storico Enrico Iachello, docente presso il Dipartimento.
\nIl progetto – che prevede la partecipazione degli allievi della Scuola d’arte drammatica dello Stabile – punta sulla matura riflessione di Pirrotta, sul suo magistero artistico di interprete-regista-drammaturgo, sulla potenza espressiva che innerva queste sue \u201ccolluttazioni\u201d con ruoli che da sempre l\u2019artista desidera portare in scena e ancora in embrione dentro di lui.
\nTra questi non poteva mancare il pirandelliano Enrico IV, scritto dall\u2019autore nel 1921 per Ruggero Ruggeri. L\u2019azione si svolge vent\u2019anni dopo la tragica cavalcata in costume e il trauma in seguito al quale il protagonista \u2013 che Pirandello lascia senza nome \u2013 si \u00e8 \u201cfissato\u201d nel personaggio dell\u2019imperatore di Sassonia, da lui scelto per potersi inginocchiare davanti alla donna amata, che si chiama Matilde, come la grancontessa di Canossa. La vecchia fiamma viene ora a visitarlo insieme a Belcredi, il rivale in amore che l’ha sposata, e alla loro figlia, fidanzata con il nipote dello stesso \u201cEnrico\u201d. Non sanno che l\u2019uomo \u2013 per lungo tempo realmente pazzo \u2013 da otto anni \u00e8 guarito e continua a fingersi folle per dolorosa necessit\u00e0. I venti anni perduti gli sembrano azzerarsi d\u2019un colpo quando sta per abbracciare la figlia di Matilde, cos\u00ec simile a lei da giovane, ma \u00e8 un’illusione crudele: dopo aver ucciso Belcredi, ad Enrico non resta che arroccarsi di nuovo nella pazzia, acuendo e reprimendo il rimpianto per una vita non vissuta.
\nIn ci\u00f2 Enrico IV \u00e8 metafora dell’uomo novecentesco – alienato, emarginato, contraddittorio \u2013 e della nevrosi decadente. Rientra cos\u00ec nel catalogo dei personaggi che si ritirano e rifugiano in dimensioni altre rispetto alla realt\u00e0 sensibile, eppure coscienti della loro condizione, come il Des Esseintes di Huysmans. Antieroi che demoliscono ipocrisie e verit\u00e0 fittizie, ma al contempo simboli di repressione volontaria, senso della rinuncia.<\/p>\n

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